冷戰結束后，我們對現代主義的批判和對宏大敘事的反思，完全成了審判失敗者的典范。 冷戰勝利者宏大的史詩都是普世價值的，只有失敗者宏大的史詩才應該反省。

明天，為紀念世界反法西斯戰爭勝利和衛國戰爭勝利70周年，俄羅斯將舉行隆重的閱兵式，中國112名三軍儀仗隊方陣也將參加莫斯科紅場舉行的閱兵式和分列式。 盛大的儀式，讓人們興奮的是現在的現實，是中俄現在的國際地位。 但是，嚴肅的紀念有時會引起人們的注意，讓人們再次關注模糊的歷史記憶。 對我們來說，現在人們記憶中籠罩著塵埃的蘇聯戰爭文學又浮現出來了。

不用說，以蘇聯祖國戰爭為主題的文藝作品曾經對中國的土地產生過多么深遠的影響，但重新審視它們的不僅僅是懷舊。 我們現實的觀點經常改變著我們對歷史的定義。 站在今天，我們應該思考哪些作品和它們所代表的歷史，它們所帶來的影響，以及它們今天應該如何思考？

他們有勇氣面對深淵不頭暈

藍色閱讀:蘇聯衛國戰爭文學曾經影響過中國一代，但現在很少被提及。 你還記得你是什么時候讀的這些小說嗎？

戴錦華(關于蘇聯大祖國戰爭時代的文學，我是在20世紀70年代、20世紀80年代讀的。 80年代之所以還有很多接觸，是因為蘇聯的時候還在制作關于衛國戰爭的電影，國內也在繼續翻譯出版對應的小說。 所以，我還會繼續讀下去。

藍色閱讀:印象深刻的是那些作品嗎？

戴錦華:“青年近衛軍”一定是其中之一。 我大概讀過80年代之前出版的關于蘇聯祖國防衛戰爭主題的小說。 因為剛開始的時候沒有其他選擇。 我們這一代人中，喜歡讀書的人讀了所有的書。 因為那個時候，書有限。 并且，最初出版的以蘇聯祖國戰爭為主題的小說，是“青年近衛軍”之類的作品，當時與我們政治的主旋律共鳴、一致的是革命英雄主義、愛國主義、犧牲、獻身的基調。

但是，在之后繼續讀的過程中，我漸漸明白了。 衛國戰爭的主題素材，蘇聯作家寫了三代。 事實上，20世紀以來，沒有哪個國家像蘇聯那樣經歷過最殘酷的世界大戰最全面的本土作戰，所以那是全國人民的一大創傷。 而且，實際上是蘇聯紅軍決定了這場戰爭的勝負。 人類正義力量戰勝法西斯主義是以斯大林格勒保衛戰為拐點的，所以發生了羅斯福向斯大林送劍的事件。 這時候誕生的一系列作品，比如小說《青年近衛軍》、《一個身體遭遇》等，電影《雁南飛》、《士兵之歌》、《伊凡的童年》等，到了80年代也能打動我。 我總結的是，面對深淵不頭暈的勇氣。 因為這和俄羅斯文化以前傳下來的精神遺產有關。 面對如此巨大的創傷，所有的作品都不是回避的，也不是安慰和治愈的，而是包含著戰爭本身的慘烈，戰爭極端環境中突然打開的人性深淵，生命的高貴。 這使得這些作品不再是經歷過戰爭的個人文章，也不再是國家主旋律的文章。

不容輕易討論的英雄主義

藍色閱讀:那么，你怎么看這些作品的英雄主義？

戴錦華:英雄主義其實一直在這些作品中蛻變。 這個命題對我來說不容易回答。 因為不能抽象地討論。 例如，具體來說是衛國戰爭時期的英雄主義，即使在今天，我也認為這是生命的高貴。

但總而言之，英雄主義是現代主義語境中的一個話語體系，其背后與法西斯主義有聯系，需要反思和警惕。 所以我不會輕易說我對英雄主義的態度。 我說我挺著反法西斯戰爭時代的這種挺身反抗暴力，對和法西斯對決的人的英雄主義懷有敬意，我們今天多虧了他們。

否定衛國戰爭文學，是對冷戰勝利者的審判

藍色閱讀:今天文藝作品對反法西斯戰爭的表現，和當時的任何作品相比都沒有什么變化。 在電影中，這樣的脈絡可能表現得更為明顯。 例如，《兵臨城下》在斯大林格勒保衛戰中對狙擊手的表現，以及例如俄羅斯小邦達丘克重拍的《斯大林格勒保衛戰》，將故事和視角置于更小的立場，這些年來的主流

戴錦華(總的來說，冷戰結束后，我們對現代主義的批判和對宏大敘事的反思，完全成為審判失敗者的典范，冷戰勝利者宏大敘事具有普世價值，但只有失敗者宏大敘事值得反思。

《兵臨城下》是一部好萊塢電影，在那里可以看到蘇聯作為冷戰的敵人取代了反法西斯戰爭中的蘇聯紅軍。 那個讓我很生氣。 可以看到如此意氣風發的冷戰勝利者，為了抹去羅斯福贈送劍的歷史記憶而奮斗著。 俄羅斯新版的《斯大林格勒保衛戰》給你看，然后冷戰的失敗者失去了他所有言論的邏輯，他再也不能講主體故事，我越來越從這個角度理解這個變化。 因此，今天出現關于大祖國戰爭的新記述的可能性很低，是因為俄羅斯占據了當時蘇聯的歷史主體位置，不可替代，而且今天俄羅斯的國際位置也決定了它無法講述，所以蘇聯對俄羅斯永恒的實際情況、幽靈、幽靈

藍色閱讀:讓我們回到我們開始的反法西斯文學的故事上來。 這些作品曾經風靡一時，但今天很多人都說文學藝術價值不高，不值得今天的青年一代再次閱讀。 你覺得這種看法怎么樣？

戴錦華:這就是反歷史主義，也是對冷戰勝利者的審判。 如果大家真的認為自己是非政治性的或者超越政治的話，那么各個時代的歷史書都有其歷史價值和文學價值。

文|劉凈植

衛國戰爭小說

當前以戰爭為主題的作品強調在戰爭中流血致死。 戰爭中個人的悲慘命運，講愛國主義和英雄主義的戰爭確實很殘酷，但是如果你寫了這個，推進這個，如果真的出了什么事，誰來保衛國家呢？

人民文學出版社的老張福生對青年閱讀記者表達了他心底的困惑。 他主持的二戰記憶叢書即將發行。 其中包括《青年近衛軍》、《晝與夜》、《這里的黎明很冷清》、《一個身體的境遇》(短篇集) 4本。 除此之外，還見證了著名攝影家卡帕的二戰回憶錄《對焦》、海明威反映西班牙內戰的長篇《喪鐘為誰而鳴》、納粹德國的猶太人大屠殺

青閱結合張福生老師的介紹，稍微介紹一下衛國戰爭小說。 那些都是張福生說的，體現了現在不流行的愛國主義和英雄主義，其中有些時候會深入觀察個人在戰爭中的命運，但絕不是個人主義的呻吟。

《青年近衛軍》

法蒂耶夫著/水手譯

這部長篇小說誕生于1945年，以實際情況為基礎，描寫了頓河地區小城克拉斯·諾頓的地下共青團組織青年近衛軍在敵人占領區進行的殊死搏斗。 全書的情節很有感染力，個性地刻畫了十幾歲的年輕人，他們忠實勇敢的年輕姿態感染了一代又一代。 有一部由蘇聯著名導演格拉西莫夫拍攝的同名電影。

《晝與夜》

西門翻譯的/磊然翻譯的

描寫斯大林格勒戰役的長篇小說是在戰爭時期寫的。 西蒙諾夫作為隨軍記者經歷了很多戰斗，對前線的生活很了解。 這部作品選擇了作為大戰役縮影的以營長薩羅夫為中心的步兵營戰區的日常生活。 經過多次激戰后，只剩下一點點的士兵，一次又一次地完成了任務。 作者筆調冷靜，當時，英雄主義是士兵們的日常。

《個體的境遇》

肖洛夫裝/草嬰譯

這部1956年寫的短篇小說被認為是蘇聯戰爭文學轉型的象征。 這是一部描寫戰爭中普通士兵金克斯的作品，既有英雄主義色彩，也不是宏大的敘事詩。 精練的文體含有厚重的文案，樸素動人。 有一部同名電影，由邦達丘奇導演和主演。

“這里的黎明很寂靜”

瓦西里耶夫服/王金陵譯

這是新聞網民最熟悉的二戰作品之一，于1969年問世。 性格各異的五名女士兵，背負著各自的過去，為抵抗德寇而獻身。 生命之歌中，強烈的抒情色彩賦予了小說浪漫的氣息，但絲毫沒有減弱正義的犧牲精神。 有一部由蘇聯導演羅斯托斯基拍攝的同名電影。

《一寸土》

巴克蘭諾夫著/良少年譯

蘇聯五六十年代戰壕里真實派的代表作。 致力于描繪蘇聯軍隊下層官兵在狹小陣地上遭遇的激烈戰斗和殘酷命運，作者以深刻的戰爭體驗為基礎，血淋淋地寫下了自己的一生。 小說問世后在蘇聯發生過激烈的爭論。

《熱雪》

邦達列夫裝/朱純、李德發等譯

這是一部采訪斯大林格勒戰役的長篇小說，蘇聯六七十年代全景文學的代表作。 既有前線官兵的血腥奮斗，也有高級將領的后方戰略，個人命運與歷史事件融合，氣象宏偉。 有一部由伊基亞扎羅夫導演的同名電影。

“活著，記住”

拉斯裝/慧梅，吟馨譯

本書是一部代表作，描寫了在大祖國戰爭的最后一年，一名士兵因愛家人，在傷口愈合后返回前線的途中逃到西伯利亞的故鄉，躲在村子附近，與妻子相遇，最終被發現，兩人走投無路&hellip； &hellip； 作者的思維充滿了戰場，重新審視著這場悲劇內涵的道德意義。 一個人如果踐踏公民的義務，企圖茍且偷生，就會背叛一切，最終將所愛的人推向死亡的絕境。

文尚曉嵐

本文：《“戴錦華：否定蘇聯衛國戰爭文學，是冷戰勝利者的審判”》

心靈雞湯：