年10月1日，《國歌法》正式施行，我感慨良多。 我從1996年6月8日開始呼吁“國歌&bull； 迄今為止，《國魂》講座已有21年，演講了1000多次，聽眾也遠遠超過了百萬人。 支撐和鼓勵我欲罷不能的，除了各地各級黨政部門的領導外，更重要的是，各領域、各階層廣大民眾中蘊藏的對鍋與碗國與民關系的深刻認識，八國聯軍日本侵略&hellip； &hellip； 刻骨銘心的記憶所喚起的愛國熱情。 當然，因為我們的國歌無論在思想性、文學性、藝術性方面，都一定是世界上最好的國歌之一

為什么我這么說？ 因為我是做音樂的，所以我先從音樂這個角度說。

我們的國歌是1935年制作的，那時中國是什么情況？ 日本鬼子已經是我們一半的河山、九一八事變、八一三事變&hellip； &hellip； 在可以說是日本鬼子節節勝利的破竹之勢面前，全中國、全世界幾乎都在擔心中國的死亡。 抗日戰場上，大刀向鬼子們的頭砍去&hellip； &hellip； 除了那首歌之外，《犧牲即將結束》這首歌也很流行。 另一方面，在上海、廣州的任何一個大城市中，除了上海十九路軍等在抗日的以外，還有相當多的人處于頹廢狀態。 那個時候最流行的歌是那些？ 《夜上海》《夜來香》《霧雨》《特別快車》《何日君再來》&hellip； &hellip； 在這種情況下，我們黨的地下工作者和一些作家、藝術家在上海發起了救亡文化運動，用革命文藝號召，鼓舞大家爭取抗日救亡。 其中，田漢、夏衍、聶耳、許幸之等人一起創作了電影《風云兒女》。 《義勇軍進行曲》是這部電影的主題曲。 既然是鼓舞士氣的歌曲，首先就要讓大家有信心，那么中國的前途命運不就是當時眾多媒體轉載的中國一定會死嗎？ 作曲家在這首曲子的第一節中，用《135》這本英雄的音樂集，給了全世界人民“中國人民是英雄的人民”的巨大答案。 樂匯是什么？ 音樂情感表達的最小單位是樂匯。 為什么這個135被稱為英雄樂匯？ 德國音樂家貝多芬寫了《第三號交響曲》，所以他在《英雄交響曲》中用了一三五作為英雄的主題。 所以，人們在這一三五上加了一個叫英雄樂匯的雅號。 作曲家給1、3、5安排了什么節奏？ 。 這個節奏我一說大家都很熟悉。 駱馬奔馳保邊疆》中馬奔騰的節奏。 這個英雄樂匯，配上戰馬奔騰的節奏，戰斗的節奏，作曲家表現出來的就是，英雄的中國人民一定能夠通過英勇的戰斗，取得抗日戰爭的勝利。 中華民族的前途，中國的前途光明！

在這個活躍的節奏之后，到第二小節前，突然出現了6 ) 5、以這清晰的二拍，展現在我們面前的是什么形象？ 表現出堅如磐石、穩如泰山的中國形象。你想表現的是什么？ 表現和體現的是中華民族優秀孩子們拼命保衛國土的決心、自信、意志、力量。

三四小節，作曲家用的這個音調大家都很像，為什么感覺很像？ 作曲家把這個原生態(沖鋒號)的聲音后面的3 ) 1又拿到前面試著使用了。 于是，我們面前畫出了一條非常生動的動態線。

這個動作就像爸爸媽媽叫你去你床邊早起，快起床，快起床一樣。 起來做什么？ 5 5 5 | 3 1 |沖過去，對吧？ 非常形象地描繪了我們面前面臨亡國危險的祖國母親對孩子的催促。 快起來，快起來，保護我！ 那么，面對母親熱情的催促、激勵和號召，有血性的中華兒女該怎么辦？ 作曲家用這三連音，將中華民族優秀兒童積極飛躍、迅速集結的動人影像展示在我們面前。

我們這個前奏，短短五小節半，集中提煉總結了整首歌中的所有內涵。 在世界國歌史上，迄今為止很少有如此精彩的前奏。 大多數國家的國歌是把最后一句放在前面做前奏。有些國家的國歌有前奏，但不是作曲家的原創，其他人后來添加的日本、荷蘭等早期創作的國歌沒有前奏。

另外，讓我們看看中間。 串起曲子整體的是5 i這兩個音，僅40秒鐘就出現了9次。 大家都沒有感到麻煩。 為什么？ 每次它出現都是在節奏和節奏上做出巧妙的變化。 這個音調串起全曲，這是非常有力的音調。 無論是流行音樂還是古典音樂，用低音經常出現的都是(純四度)這種有力的音調&hellip； &hellip； 據說，這種音調的從屬關系是中、外音樂教材書中西方人在十五、十六世紀時期由勃艮第樂派發現并開始應用于創作實踐的。 其實這個音調記載在我國2000多年前的《禮記》中，《禮記》中的原話是:古人必攜玉，左宮右征，節其步。 什么時候是《禮記》的古人？ 最起碼是封神榜時期，姜子牙、紂王等人時期以前，中國已經很講究中國的精神文明和物質文明，走的時候一定有玉佩，發展到左邊兩個玉佩碰撞1 (宮音)，右邊兩個玉佩碰撞5 )的高度。 5從屬關系的發現和運用，中國比西方人至少早2000年。

這首歌還有一個很棒的地方。 就是嚴格區分兩種不同性質的矛盾。 請看炮火二字上面的曲譜。 因為這是日子的炮火，作曲家給它加了兩個休止符，縮短了它，減弱了它炮火的威力，顯示了作曲家對日本鬼子炮火的蔑視。 所以，大家唱歌的時候需要注意。 千萬不要強唱炮火二字。 所以，在冒著敵人炮火前進的時候，一定要壓下炮火，突顯我們的炮火，突顯我們的前進，作為中華民族的一員，表現出自豪的心情。 這份自豪不由自主地滲透在作品中。 讓我們來看看中華民族四個字上面的幾個音和節奏。 6 5 | 2 3 |，一拍一聲，每個音上面都有強音符號。 多么帥，太棒了，好棒的歌啊。 但是，作曲家當時在上海。 剛想到中華民族，突然想到白天上班、下班時遇到的濃妝、油頭粉面、酒吧、酒店、夜總會、歌廳、舞廳里跑的窩囊廢的中國人。 所以，他朝別人的背猛擊。 人一回頭，作曲家的心又軟了下來:盡管他不爭氣，沒出息，但他是同胞。 于是，他又用帶著微波、親切的語氣告誡大家:“3 2 3、3 1 3”，說:“我們中華民族到了最危險的時刻。”

最后，另一道算術題顯示了聶耳的偉大。 這首曲子共( 37小節) 74拍，大家乘以0.618倍，相乘所得數為45.732，正好與它的45.5相距0.2，成為這第二個發生的字。 把這個音往前移1/4拍或往后移1/4拍都不在起字上，但這里正是全曲的高潮。 我相信作曲家寫曲子的時候沒有計算過這個。 正因為他沒有那樣計算過，我們才欽佩和欽佩他在邏輯、結構、高潮布局上的這種天才敏感和理解力。

飽受憂患，死于安樂，是至國家民族，至家庭個體的極為有益的古訓。 而且，我們國歌中所蘊含的、平靜暢想、不忘危險的內涵，對整個民族來說是更大的警鐘。

我們從這個震撼靈魂的旋律中不斷獲得力量，《義勇軍進行曲》將永遠帶領我們的國家走向更大的輝煌！

本文：《“國歌里的中國節奏”》

心靈雞湯：