年10月27日，臺灣東森文芳閣上寫道:“臺灣最美的風景是人馬英九。 有一篇采訪文章說“撈錢也不奇怪”，其中有以下一段。

大陸媒體形容&lsquo； 臺灣最美的風景是人，網民認為總統在臺灣最美的是什么？ 馬英九回答說，&lsquo； 人是其中的一員，確實給游客留下了非常深刻的印象，&lsquo； 臺灣的拾金不昧、拾金不昧已經到了驚人的地步。 曾經花蓮出租車司機為了日本旅客丟失的錢包去港口局咨詢追逐游輪歸還，也曾發生過桃園機場免稅店的陳先生撿到1萬美元，馬上交給航空警察局和所有者的事情。 &lsquo； 看到這個真的很感動。

這種撈錢的善舉，馬英九總是在電話里表示敬意，但對方有點吃驚，不太想說話，所以只好安慰他&lsquo； 放心我不是詐騙集團。 關于臺灣人的溫暖，馬英九又想起了宜蘭撿到的新臺幣100萬元。 他特別去宜蘭探望，好奇老婦人怎么不動心，女人答應了他&lsquo； 這是什么讓你心動，掉人家的錢和錢一定很著急，一定感動了他，&lsquo； 這樣的人當然漂亮。

炎黃子孫拾金不昧的優良品質，令人想起在法國讀書生活了20年的作家邊芹的話。

在我到達的第一年，有一天參觀了奧林匹克博物館，走進衛生間撿起了破碎的鉆戒，從小就叫&lsquo； 拾金不昧教育的我本能地認為拾金不昧，交給了博物館的管理員。 我高興地認為自己做了好事，不想迎接過去人的冷眼，從頭上潑了冷水。 他不僅莫名其妙，而且什么都不想。 我從投來不明白白的眼睛里意識到，人不能在這里做這件事，不能說是好事。 然后在這里&lsquo； 拾金不昧的教育，無論發現誰是誰的天經地義，良心上都不會打擊。 到了那時，我明白了為什么巴黎、倫敦和紐約的博物館充滿了他的文明寶藏，沒有罪惡感。

從現象看本質，我想問一下柏楊流。 披著時尚藝術皮的贓物犯和拾金不昧的100萬荒者，哪一個更丑陋呢？ 雨果把一半的戰利品放在自己的腰包里，而且現在還仿佛在假裝主人一樣，夸耀從圓明園奪走的精巧古董的強盜是無法教給下一代的&lsquo； 雖然不撈錢拖后腿，但是撈錢也不足為奇，這證明了中華民族在漫長的歷史中從未有過搶劫行為。

希望有一天法國重生，洗心革面，把這筆不義之財還給被掠奪的中國。 大文豪的良知感動了匪徒性格不能改變的人，在聽之前痛斥了邊芹的痛斥陳:

我要去參觀大皇宮&lsquo； 道教文化展的時候，吉美博物館寄來的中國古代文物并不奇怪。 這么多東西被他們奪走作為自己的寶貝展示出來。 要真正清算，必須關閉西方大城市的博物館一半以上。 令人驚訝的是，從平時走在博物館里沒見過的大量中國古書、草藥到針灸、飲食到送葬、書法到工藝、繪畫到哲學，隨處可見。 真正的古版印刷和手繪，都來自法國國家圖書館檔案室。 還有多久達不到公眾的視野？ 你這時候第一次體會到了當時強盜的冷酷。 絕不只是有錢人的非理性行為，而是有計劃的文明掠奪。 你能想象中國人把波旁王朝的藏書和文件搬到北京的情景嗎？ 哪個瓶子罐子翻山越嶺襲擊海地，多少有古董市場和人貪婪的借口，搬來這么多舊書干什么？ 中華文明&lsquo； 野蠻落后，有根絕的道理，幾百年來引導著中國人的改革交換，這么多&lsquo； 除了垃圾來了，場地上落灰之外，圖什么？

邊芹還指出，試圖根除中華文明的強盜一百五十年后也很卑鄙。

半年前，布隆堤壩博物館舉辦南美印第安文明展，媒體大肆宣傳，每天參觀者云集，我去了幾次才排上了隊。 一進入展覽室，就夾在真相中間，可以解除所有人的警惕，看到比說謊有效得多的細節。 墻上描繪著人類各文明的日程，在這個常識表中，只有中華文明被抹去了。 塔布曼無知嗎？ 偶然的疏忽？

不久，我去了位于馬德蘭的巴黎美術館看印第安人古代金器展。 并不獨特。 館內也同樣有人類文明的日程表。 多么巧妙，表面上只有中華文明。 可以理解這種常識錯誤偶然發生了一次，連續不斷&lsquo； 發生，網民自己評價吧。

幾年前的中法文化年間，璀璨如三星堆的古文展被巴黎各博物館排斥，只在市z.f免費展出，三星堆就降到了市政府推廣廊的水平。

去巴黎的瓷器博物館，詳細看看展示方法，會有痛苦的發現。 館內為了比中國晚1000年為瓷器制作的歐洲各國，單獨集中設置了展示柜臺。 詳細閱讀解說，到了18世紀知道高嶺土制瓷秘密的法國人有公開隱瞞制瓷技術是從哪里得到的的意向。 雖然自戀是人之常情，但它為日本、伊.斯.蘭瓷器單獨設立了展示臺，但并未為瓷器的發明者、最先進的制造者中國單獨設立展示臺，而是將眾多中國收藏品分散在不同的展示臺陪伴。 在樓上，被打得七零八落。 只有研究者才能從制作技術和年代的對比中看到歷史事實，普通參觀者一旦轉圈，就看不到中國在世界瓷器史上的地位和作用。 這個方法讓我想到文人和工匠中有一點善于偷竊的人，不要總是贊揚和中傷那些對他們影響最大的人，而是故意拉西贊揚那些對他們沒有真正影響的人。

布林利堤壩博物館為自己拍攝了廣告錄像。 電影放映前經常插入，為了表現對歐洲多元文化的開放胸懷，從黑人、印第安人、阿拉伯人到南亞、東南亞、中亞人，再到日本、朝鮮人，都很巧妙，偏偏沒有中國人。

吉美博物館是亞洲文化博物館，是可以看到館內收藏票的部分，不是庫存，50%的文化財產來自中國。 包括受中華文明影響的地區在內，至少有3/5的文化財產。 敦煌文化被剝奪的部分也在這個館里。 這個館建立名聲的基礎可以說是中國的收藏。 在這里暫且不論，該館借布展支持多年&lsquo； 藏獨暗手只看它在廣告推廣上做了什么。 廣告每周在“pariscope”上反復刊登。 該雜志是巴黎每周的娛樂節目表，起著非常廣泛的文化作用，是重視文化生活的人必備的手冊。 看看吉美在上面怎么打廣告。 &lsquo； 向公眾提供了從東南亞藝術、印度藝術到日本、朝鮮、中亞藝術的全景圖。 收藏著來自柬埔寨、越南、緬甸、尼泊爾、西藏的4.5萬件以上的亞洲文化財產。 ……還有&lsquo； 偶然的是，復制品確實缺少主角！ 這個譯文是字字的直譯，省略符號也不是譯者加的。

完全了解西方統治集團手法的她，不是醒來的國民。

否定中國能達到什么目的？ 目的只有一個。 誰將占據文明的頂點。 只有占據文明的頂點，才能占領道德的高地。

能否壓住高處，在于文明的自信。 如果上層精英不能守住水閘，民眾長年接觸遠比歐洲古代文明發達的中華文明，老老實實地告訴他們世界史的真實景象，維持200年文明制的高點，豈不會動搖？ 當時，你用艦炮打掉了我們幾千年來建立的文明信心，怎么能輕易讓你復活呢？ 文明的自信就像肢體的一部分，一旦被切除，也很難再生，文明本身隨著自信的消失而消失，這不是天方夜譚。 多年來保持著這種自信，我們中國人認為靠的是文明自身的質量。 這樣的想法非常真實，在沒有惡意的人的世界里，會很順利的。 但不幸的是，近代中國遇到了需要絕對精神支配權的征服者，他們不僅提升了自己，還毀譽抹殺了他人。 為用不誠實的手段刻意維護文明自信，永遠占據文明巔峰，提供了廣泛的民間認可。

中國人叫&lsquo； 在同一個世界的夢想中，舉辦奧運會，舉辦世博會，向世界贈送禮物，引發1840年文明的戰爭，從地上轉移到地下還沒有停止。 而且，他們讓中國人相信，這些都是由誤解引起的。

面對需要絕對精神統治權的征服者，多災多難的古老民族成千上萬不能疏忽。 他們抹殺了中華文明的劣根性，印證了革命先驅帝國主義令我喪心不死的論斷。 必須在大國挖掘的中國夢中警惕，1840年以來，為民族生存和尊嚴而奮斗的阻力仍然是時代的主軸。

本文：《“法國佬不擅長拾金不昧的可怕真相”》

心靈雞湯：