世上從來(lái)沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨。 拒絕悔改的資本主義者為什么對(duì)革命樣板戲那么咬牙切齒？ 一個(gè)重要原因是革命樣板戲塑造了無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄的典型。

毛主席在延安文藝座談會(huì)上的演說(shuō)告訴我們，文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，要表現(xiàn)出新的人物、新的世界。 十年前，在毛主席親切關(guān)懷下產(chǎn)生的《部隊(duì)文藝實(shí)務(wù)座談會(huì)紀(jì)要》確定，努力塑造工農(nóng)兵英雄人物是社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)。 這一根本任務(wù)的提出，有力地體現(xiàn)了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。 無(wú)產(chǎn)階級(jí)培養(yǎng)的革命樣板劇為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)根本任務(wù)，滿懷熱情，千方百計(jì)造就了一批又一批輝煌的無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄的典型，把帝王將才子佳人牛鬼蛇神趕出了文藝舞臺(tái)，在革命文藝史上留下了不可磨滅的功勛。 正因?yàn)槿绱耍鐣?huì)主義文藝的根本任務(wù)必然會(huì)招致資產(chǎn)階級(jí)的攻擊，他們總是認(rèn)為這也不科學(xué)，那也不妥當(dāng)，渴望有一天無(wú)產(chǎn)階級(jí)放棄這個(gè)根本任務(wù)。

拒絕悔改的暴走派一直沒(méi)有看革命的樣板劇。 我因?yàn)楣まr(nóng)兵的英雄形象占領(lǐng)了文藝舞臺(tái)而感到不舒服，聯(lián)想到被趕出舞臺(tái)的牛鬼蛇神，心情更加暗淡。 一九六四年，《奇襲白虎團(tuán)》劇組為他組織了特別公演，演員雖然已經(jīng)假扮，但他主張無(wú)論如何都不看，但還是去看了呂劇的老戲《姐妹容易結(jié)婚》。 十年后，他不僅依然沒(méi)有多次看革命樣板戲，而且對(duì)他學(xué)習(xí)革命樣板戲經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品非常厭惡。 電影《春苗》，他只看了一半就拂過(guò)袖子，和極左連聲叫好。 相反，與革命樣板戲?qū)κ謶虻淖髌罚约芭でまr(nóng)兵形象的作品，他一眼就傾心，親自出馬，給人很大的助力。 總之，無(wú)產(chǎn)階級(jí)支持的他反對(duì)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)反對(duì)的他反對(duì)，就是要面對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)，面對(duì)《紀(jì)要》提出的社會(huì)主義文藝的根本任務(wù)。 農(nóng)兵英雄人物主張占領(lǐng)文藝舞臺(tái)，實(shí)質(zhì)上是承認(rèn)工農(nóng)兵群眾是我國(guó)的主人。 黨內(nèi)資金流動(dòng)派反對(duì)文藝，歌頌和塑造工農(nóng)兵英雄人物，就是代表資產(chǎn)階級(jí)，否定工農(nóng)兵群眾在我國(guó)的政治地位。

資產(chǎn)階級(jí)攻擊革命樣板戲的另一個(gè)重要原因是革命樣板戲的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總是強(qiáng)調(diào)反映階級(jí)斗爭(zhēng)。 當(dāng)然，這也會(huì)傷害到他們的神經(jīng)。

馬克思主義認(rèn)為，階級(jí)斗爭(zhēng)是歷史迅速發(fā)展的直接動(dòng)力，是社會(huì)變革的巨大杠桿。 修正主義者非常害怕這個(gè)真理。 資產(chǎn)階級(jí)與&lsquo； 想限制階級(jí)斗爭(zhēng)，歪曲縮小其概念，使其前線遲鈍。 其黨內(nèi)拒絕改悔的反政府勢(shì)力提出了以三個(gè)指示為綱的修正主義綱領(lǐng)，目的是以目亂綱，以目代綱，否定階級(jí)斗爭(zhēng)這一綱，復(fù)活資本主義。 其理論基礎(chǔ)是階級(jí)斗爭(zhēng)的消亡論。 這種反動(dòng)暴論深入廣泛地流傳，在任何行業(yè)都有表現(xiàn)。 文藝方面，就是否定現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在階級(jí)斗爭(zhēng)，反對(duì)文藝作品表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)。 在所謂三項(xiàng)指示為綱的煽動(dòng)下，生活中并不是到處都有階級(jí)斗爭(zhēng)，強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)是絕對(duì)化的，只有奇怪的起飛，是不夠的。 這些論調(diào)的共同優(yōu)勢(shì)是，將矛頭指向反映我國(guó)革命各個(gè)歷史時(shí)期階級(jí)斗爭(zhēng)的革命模范劇，反對(duì)在激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)中塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄的典型。 他們還指責(zé)革命模范劇在這方面和其他方面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是束縛創(chuàng)作精神的最大限度的詛咒，是作品雷同化的根源。

其實(shí)，提倡階級(jí)斗爭(zhēng)熄燈論的人，他們自己是不會(huì)消失的。 從他們對(duì)革命文藝的反對(duì)聲音中，不是可以看出階級(jí)斗爭(zhēng)還沒(méi)有消失嗎？ 文藝界、文化大革命以來(lái)的十年間，資產(chǎn)階級(jí)在哪一年停止過(guò)對(duì)文藝革命的攻擊？ 歷史和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)表明，階級(jí)斗爭(zhēng)消亡論的烏鴉之聲最響亮的日子，正是階級(jí)斗爭(zhēng)進(jìn)行得非常激烈的時(shí)候。 什么樣的革命文藝反映了階級(jí)斗爭(zhēng)的論調(diào)本身，也是意識(shí)形態(tài)行業(yè)階級(jí)斗爭(zhēng)加劇的表現(xiàn)。

(原載《紅旗》雜志一九七六年第三期)

本文：《“《紅旗》雜志：資產(chǎn)階級(jí)為何攻擊樣板戲？”》

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