中國政府對戰(zhàn)犯的成功改造，被稱為世界傳說，讓許多從事罪犯改造的國際人士很高興。 其實，中國政府對戰(zhàn)犯改造的成功是中國共產(chǎn)黨制定的一系列政策措施的必然結(jié)果，也是各級從事戰(zhàn)犯改造事業(yè)的一線工作人員創(chuàng)造性地執(zhí)行中央各項改造政策的必然結(jié)果。 幾年前，筆者有幸對相關(guān)當(dāng)事人進行了談話史的采訪，其中撫順戰(zhàn)犯管理處接受改造戰(zhàn)犯自導(dǎo)自演文藝節(jié)目的故事不僅從興趣上，還從另一個角度展現(xiàn)了中國政府改造戰(zhàn)犯的高超藝術(shù)。

溥儀意外地成了一個角

撫順戰(zhàn)犯管理處關(guān)押著一名叫蔡省三的國民黨戰(zhàn)犯。 這個蔡省三，不是普通人。 當(dāng)時，他才20出頭，才華出眾，抗戰(zhàn)堅決受蔣經(jīng)國器重，是蔣經(jīng)國太子系的紅人。 解放戰(zhàn)爭后期，許多國民黨高官紛紛找門路南下臺灣，蔡省三請求蔣經(jīng)國留在江西與中共游擊。 為此，蔣經(jīng)國任命他為國民黨國防部青年救國軍贊東青年服役總隊少將總隊長。 但是，大勢已去。 1949年蔡省三因上饒被俘，1956年搬到撫順戰(zhàn)犯管理處接受改造。 1975年被特赦定居香港。

2008年，筆者在撫順戰(zhàn)犯管理處采訪了近90歲的蔡省三老先生。

回到當(dāng)時接受改造的地方，精力充沛的蔡老先生侃侃而談，不時發(fā)出爽朗的笑聲，其中講述了當(dāng)時改造時鮮為人知的許多經(jīng)歷。

1956年，我們剛到戰(zhàn)犯管理處，就爆發(fā)了蘇伊士運河風(fēng)暴。 埃及政府要求收回蘇伊士運河，但英法拒絕放棄運河的控制，與以色列展開了旨在奪取運河控制權(quán)的戰(zhàn)爭。 與這件事相比，我們制作了一部劇。 被稱為“蘇伊士運河嵐”。

這部劇的創(chuàng)作立場很好。 并沒有描繪風(fēng)暴的全過程，而是英國議會選擇討論英國是否出兵埃及而寫的。

演出的時候，大幕一拉開，人們就看到了英國議會在開會的樣子。 議長坐在議長席的后面，下面是議會的議員。 主席支持英國出兵埃及，主張恢復(fù)蘇伊士運河的控制權(quán)，但遭到一些議員的反對。

我們給很多戰(zhàn)犯分配了角色，也商量了讓溥儀扮演角色。 但是溥儀很不情愿。 因為溥儀這位末代皇帝從小到大都生活在極度扭曲的封建文化環(huán)境中，而且不自覺地成為各種反動勢力利用的工具。 特別是出賣祖國，就任偽滿洲國傀儡的經(jīng)歷，造成了他極其偏激的性格。 不僅如此，他在改造過程中，總是工作不順，招致戰(zhàn)犯們的嘲笑，感到自卑。 例如，如果有人朝他走來，即使只有一個身體，溥儀也必須禮貌地給對方讓路。 我們告訴他不要那樣做。 但是溥儀還是老樣子。 其實，當(dāng)時在戰(zhàn)犯管理處，所以即使有管教，我們也不需要讓路。 當(dāng)時的管理處沒有規(guī)定我們必須讓路才能管教干部。 基于這些理由，大家也想讓溥儀表現(xiàn)出來。 最終，他被賦予了最后一排議員的角色。 臺詞也很簡單，是反對軍隊的一句話。

是不是太緊張了，光這一句溥儀就不記得了。 在參演議會討論是否同意出兵英國埃及時，扮演議長的演員指著溥儀這樣說。 &lsquo； 請這位議員發(fā)言。 但是溥儀愣了一會兒也沒說話。 他忘了臺詞，所以最后憋得慌，無可奈何地干脆地說。 &lsquo； 不干了，我走！ 說著說著真的退場了。 這是溥儀忘詞被逼得走投無路的事情，但是飾演主席的演員很機靈，把溥儀的話看成是精彩的表演，繼溥儀的話之后說了以下的話。 &lsquo； 既然議員不干了，我們就休會！ 結(jié)果，這次公演取得了意想不到的效果，編輯得比原劇本還要好。 據(jù)說演出結(jié)束后，溥儀真的很棒，很有表演才能。 這件事成了戰(zhàn)犯管理處有名的逸事，溥儀也用這句話表示&lsquo； 角

在這里，蔡老先生自己也不由得發(fā)出了爽朗的笑聲。

最佳女式蔡省三

溥儀變角完全出乎意料，蔡省三在戰(zhàn)犯管理處是當(dāng)之無愧的名角。 對此，原撫順戰(zhàn)犯管理會計鄭英順和醫(yī)務(wù)人員趙毘英、關(guān)慧賢等特別清楚。

其實，蔣經(jīng)國所重視的，除了抗日愛國的角度堅定、熱血、充滿活力外，蔡省三文采出眾也是重要的理由之一。 蔡省三會唱歌，也會寫劇本，知道在武漢黃鶴樓指揮過萬人大合唱《義勇軍游行》，所以第一次見面蔣經(jīng)國就特別任命他為江西青年推進大隊的大隊長。

蔡省三的文采在管理處也得到了充分發(fā)揮。

當(dāng)時，蔡省三寫的各種劇目有上千個，其中包括戲劇、京韻大鼓、快板、對口的語言等。 除了會寫，他還特別善于表演，特別是擔(dān)任女性角色是他的絕對存在。 在《霸王別姬》中飾演虞姬，在《木蘭從軍》中飾演花木蘭，在《沙家濱》中飾演阿慶嫂。 可以說是國民黨戰(zhàn)犯中的臺柱，最高的女式。 不僅僅是國民黨戰(zhàn)犯、偽滿戰(zhàn)犯，不僅僅是日本戰(zhàn)犯，就是管教干部也喜歡看。 每次戰(zhàn)犯們演出，特別是蔡省三擔(dān)任主角演出時，許多管教干部都會坐在大會堂戰(zhàn)犯們的后面觀看。

戰(zhàn)犯演自制自導(dǎo)自演的劇。 劇中有男有女，沒有女的怎么辦？ 沒辦法，只有男人打扮成女人。 這些女角色的戰(zhàn)犯演得很好，真像個女人。 特別是蔡省三。 一天晚上和戰(zhàn)犯有演出，我們幾個女同志和管理處的男同志一起坐在大會堂后面看。 蔡三一聽說干部來看他們的演出了，演技更好了。 鄭英順回憶說。

說起當(dāng)時的戲，蔡老先生一臉自豪。

我們的演出很認(rèn)真，很投入。 我在表演的時候這樣想。 我是演員。 演員必須表演把戲。 演戲必須進入角色，忘記自己。 我就這樣表演，站在角色的立場上，表達角色的感情。

而且，我也要讓戰(zhàn)犯們在活動中減少壓力，每天保持快樂的心情。 有些戰(zhàn)犯可能每天都不開心，但我真的很開心。 有時瘋狂地開心。 我才30多歲，為什么過得不開心呢？ 我出壁紙，寫每個人的情況，傳播任何優(yōu)點、缺點、愛好等。 大家也參加，黃維也參加，周養(yǎng)浩也參加。

我曾以自己為原型寫了《改惡從善前途光明》這三幕劇。 反映了我在解放戰(zhàn)爭前期向蔣經(jīng)國報告戰(zhàn)局，跟隨蔣經(jīng)國進行反共活動，被俘成為戰(zhàn)犯，接受改造的過程。 這部劇是我去戰(zhàn)犯管理處后，通過改造重新認(rèn)識自己，進行自我否定的結(jié)果，是我站在人民的立場上，認(rèn)知我所經(jīng)歷的這個立場而寫的。

我們的演出都很正規(guī)。 管理處的領(lǐng)導(dǎo)也非常支持。 每次演出都有專業(yè)的服裝。 有些是我們自己做的，有些是做不到的。 管理處派人去賣戲劇服裝的專賣店買。 我那時在演青衣。 我的服裝、頭面等都是管理者派去專賣店買的。

當(dāng)時，這些服裝道具很貴啊。 青衣的服裝一百元、五六十年代、一百元是很大的錢呢。 也有青衣的頭面，但是太貴了，還買不起。 在沈陽也沒有專門賣戲劇服裝道具的店。 之后，管理處派專家去北京買，終于買到了我需要的頭。 任何頭都是精制的，而且很齊全。 另外，還買了頭上戴的野雞球和各種各樣的鑼鼓。 很漂亮。 各類服裝道上都有幾個大箱子，我們用這些道具表演了多個京劇。 也有戲劇用的西裝。 當(dāng)時，在社會上很少看到西裝。 也有多種西洋樂器。 大提琴，小提琴里也有。 也有腰鼓。 日本人腰鼓很好。 一個日本戰(zhàn)犯打了腰鼓，后來被特赦的日本戰(zhàn)犯的時候，這個日本人說要留作紀(jì)念，把他打的腰鼓帶回了日本。

日本戰(zhàn)犯的替代角色

管理處對日本戰(zhàn)犯的改造，同樣體現(xiàn)了中國政府人道主義改造的角度。

戰(zhàn)犯中也有很多喜歡文藝的人。 相比之下，管理者尤其根據(jù)戰(zhàn)犯學(xué)習(xí)委員會組織了創(chuàng)作組、美術(shù)組、書法組、音樂組、舞蹈組、劇組，參加各種活動的日本戰(zhàn)犯達700多人。 他們的演出不僅有新中國的大合唱《歌唱偉大的祖國》、反映舊中國農(nóng)民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下反抗地主階級壓迫的有名歌劇《白毛女》，還有《放火》《暗殺》《原子彈之子》《活地獄》《南京大屠殺》《細菌實驗》《反戰(zhàn)和平》

日本戰(zhàn)犯大多是日軍第39師，大部分是廣島人。 加上廣島原子彈爆炸，他們自導(dǎo)自演了揭露日本軍國主義給中國人民帶來巨大災(zāi)難，又將日本推入戰(zhàn)爭深淵的戲劇。

新劇以美麗的廣島為背景，在悠揚的日本民謠中拉開了序幕。 突然，寂靜被打破，大批日本青年穿著軍裝蜂擁到碼頭，登上充滿殺氣的日本軍艦。 故鄉(xiāng)越來越遠，中國的大地出現(xiàn)在舞臺上。 這些普通的日本青年，在中國大地上突然變成惡魔，進行燒殺搶掠，整個中國頓時變成火海，無數(shù)人死在屠刀和槍炮之下。 然后，當(dāng)他們把中國的大地變成人間地獄的時候，廣島又出現(xiàn)在舞臺上，只是不安靜，死神來了。 伴隨著沖天的火和震耳欲聾的爆炸聲，廣島瞬間變成了廢墟。 接下來是令人窒息的沉默。 突然，沾滿鮮血的人們從廢墟中慢慢站起來，他們舉起雙手全力質(zhì)問臺下。 是誰發(fā)動了戰(zhàn)爭？ ！ 誰給中日兩國人民帶來了這么大的災(zāi)難？ ！

臺下的日本戰(zhàn)犯們興奮不已，齊聲高呼“要向軍國主義進發(fā)”。

這種將親人的命運、無數(shù)被自己傷害的中國人民的命運相結(jié)合的演出，以及對這種人類災(zāi)難主謀的追究，不應(yīng)讓那些染指中國人民獻血的日本戰(zhàn)犯們深刻反省。 但是，現(xiàn)實的真實演出更是不動聲色地在管理處上演。 劇中的主角之一是正在接受改造的日本戰(zhàn)犯，一個是參與改造這些戰(zhàn)犯的管理者。

日本歸還者聯(lián)絡(luò)會——中國解放回國日本戰(zhàn)犯篇、周維宏翻譯總結(jié)的《永遠的懺悔回國日本戰(zhàn)犯的后半生》一書中有一天，日本戰(zhàn)犯在院子里散步時，突然管理員大聲喊道，撲向了他。 其他管理員立刻攔住了他，問為什么。 那個管理員說這家伙是在戰(zhàn)爭中強奸并殺害姐姐的日本兵。 原來，當(dāng)時這個管理員還是個孩子，強奸并殺害姐姐的這個日本戰(zhàn)犯的可憎面孔牢牢地刻在他的腦海里。 此時，他抑制不住多年的憤怒。 這個日本戰(zhàn)犯也因此震驚了若木雞，說不出話來。 最后，經(jīng)過幾場痛苦的思想斗爭，這個日本戰(zhàn)犯終于公開供認(rèn)了自己當(dāng)時的罪行:我當(dāng)著中國女兒的母親的面，強奸了她。 為了給新兵看，我把中國人綁在柱子上，用刀子刺進他的肚子，猛地劈到底部，殺了他。 我把中國女人關(guān)在我的房間里，玩了好幾天，最后殺了她。 當(dāng)時糧食不足，欺騙了中隊的人說是豬肉，讓他們切開吃。 他還說明了當(dāng)時用機槍向30多名中國村民掃射的罪行。 最后，這個日本戰(zhàn)犯大聲說:“啊！ 我犯了滔天大罪。 來吧，把我大卸八塊錢。

這個日本戰(zhàn)犯的自白，成為了突破口。 其他戰(zhàn)犯也紛紛開始認(rèn)真反省，供認(rèn)了在中國侵略戰(zhàn)爭中的各種罪行。 不僅如此，這是震撼人心的一幕，也成為了管理日本戰(zhàn)犯的集體記憶，獲釋回國幾十年后也不忘，將其寫在公開出版的書上，永遠不忘日本軍國主義發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭帶給了中國人民

本文：《“撫順戰(zhàn)犯管理所中的“角兒””》

心靈雞湯：